Человечество разбросано по галактической империи Тел. Настоящих людей осталось немного. Большинство, превратились в чудовищ. Их называют dragomen, doles и arbeiters.

Они стали рабами истинных правителей галактики. Это три расы, подобные богам, — Archons, Poimen и Demiurgos. К обычным людям они тоже относятся, как к вещам, — но по большей части не обращают внимания.

Все началось с того, что Архоны прибыли на Землю, и превратили ее в гигантское кладбище, осушив даже океаны. Человечество лишилось не только своего мнимого могущества, но и своей культуры.

Сохранились лишь труппы бродячих актеров, которые путешествуют из мира в мир, и ставят пьесы Шекспира. Об одной из таких трупп и пойдет речь в романе.

Главный герой, Уилбр, путешествует на корабле «Муза Огня», — в который вмонтирована живая девушка-пилот. Актеры странствуют по Галактике, пытаясь сохранить то немногое, что осталось от гордости человечества.

Однако на планете 25-25-261B случилось непредвиденное. Местные архоны заинтересовались спектаклем, и захотели его посмотреть. Актеры были испуганы, — но представление вышло отличным.

Они надеялись, что этим все кончится; однако их сразу же пригласили выступить перед Пойменами. И снова пьеса имела большой успех.

Архоны были низшей из трех божественных рас. Поймены занимали вторую ступень; неужели актеров теперь пригласят к Демиургам? Да! А что потом? Может, они выступят перед Повелителем Всех Созданий, самим Абраксасом?...

Так что копим доллАры на гиперионовские шахматы!!!

Критики до сих пор не могут сойтись во мнении, что же такое «новая космическая опера» и когда она появилась на свет. Некоторые критики считают, что первым настоящим произведением новой космической оперы стал роман М. Джона Гаррисона «Центаврианское устройство» (The Centauri Device), опубликованный еще в 1975 году. Когда-то большая часть НФ была космической оперой, захватывающими историями о приключениях в открытом космосе и на чужих планетах, о быстрых космических кораблях, загадочных инопланетянах и битвах в космосе. Классическая космическая опера потеряла свою популярность в конце 1960-х - начале 1970-х годов, когда вместе совпали сразу три фактора: «новая волна», которая обращала больше внимания на внутренний мир человека, чем на внешний; открытие, что планеты Солнечной системы безжизненны; понимание того, что законы Эйнштейна накладывают почти непреодолимые ограничения на межзвездные путешествия. Космическая опера не умерла, и именно 1990-е годы стали тем периодом, когда появился целый ряд произведений, облекшие в плоть понятие «новая космическая опера»: от «Гипериона» Дэна Симмонса до «Пламени над бездной» Вернора Винджа.

Составители этой антологии обратились к звездным авторам с просьбой написать произведение, которые они сами относят к новой космической опере. Нельзя сказать, что мы получили четкое определение новой космической оперы, но мы можем увидеть целый ряд ее примечательных черт. Так, корабли всегда огромные и болтливые и часто имеют странные имена наподобие «Всегда благоухающий аромат божественности» (Йен Макдональд «Кольцо Вертанди»). Все сооружения древние, будь это 50000-летний забор (Тони Дэниэл «Долина садов») или заброшенная аркология (Питер Гамильтон «Благословенная ангелом»). Технологически продвинутые цивилизации не преодолели таких болезней роста как геноцид или рабство (Пол Маколи «Завоевывая мир» или Стивен Бакстер «Воспоминание»). Нет ничего меленького, слабого, близкого, масштаб также важен, как он когда-то был важен для Е.Е. Дока Смита.

Но одна тема в новой космической опере является доминирующей и появляется чаще всего. Это тема войны. В «Спасая Тиамат» Гвинет Джонс рассказывается о попытках установить мир между двумя враждующими фракциями на одной из планет. Героиня рассказа идет на убийство, чтобы установить мир, но результаты оказываются совсем не такими, какими она их ожидала. В «Кольце Вертанди» Йена Макдональда речь идет о миллионолетней войне двух разумных рас, охватывающей локальное скопление галактик. Война закончится, но способ ее прекращения также морально не безупречен. В рассказе Пола Маколи «Завоевывая мир» рассказывается о последствиях войны между двумя группами расселившегося по звездам человечества. Фактически находящийся в рабстве пленник находит неожиданного союзника в коррумпированном офицере. В «Долине садов» Тони Дэниэла идет война людей вообще с существами из другого измерения. В повести Аластера Рейнольдса «Цветы Минлы» космический путешественник попадет на отсталую планету, где идет война между когда-то колонизировавшими ее людьми. Узнав, что через 70 лет планета погибнет, путешественник делится с жителями планеты своими технологиями в надежде, что они объединятся и избегут гибели. В «Воспоминании» Стивена Бакстера рассказывается о завоевании Земли инопланетянами и о жестоком наказании, которому подверглась Земля за сопротивление.

Война не всегда присутствует на первом плане. В повести Роберта Рида «Люк» рассказывается о последствиях нападения на Великий корабль инопланетного организма Полипонда. Застрявшим на внешней оболочке гигантского корабля людям приходится там же строить свою жизнь и жить как раз за счет самого Полипонда. В «Императоре и мауле» Роберта Силверберга землянка рассказывает императору галактической империи о завоевании Земли и, благодаря своему искусству рассказчицы, облегчает участь родной планеты. В рассказе Нэнси Кресс «Искусство войны» историк изучает земные произведения искусства, награбленные инопланетянами в ходе войны и отбитые людьми, чтобы понять, что движет врагами.

Искусство играет важную роль и в других произведениях антологии. В повести Дэна Симмонса «Муза огня» театральная труппа «Люди земли» ставит пьесы Шекспира в различных уголках пространства-времени перед различными инопланетными интеллектами. При этом ставки все время растут. В «Мальстреме» Кейдж Бейкер на частично терраформированном Марсе любительская театральная труппа ставит «Спуск в Мальстрем» Эдгара Аллана По.

Рассказ Кейдж Бейкер не единственный юмористический в этой книге. В «Пошли им цветы» Уолтера Джона Уильямса два бездельника путешествуют по параллельным мирам и из-за любви к женщинам попадают в затруднительные ситуации. В рассказе «Кто боится Волка 359?» Кена Маклеода пародируются клише космической оперы. Рассказчик, вынужденный разобраться с последствиями «цивилизационного взрыва» на одной из планет, становится катализатором создания тоталитарной межзвездной империи. «Разделяя слои» Джеймса Патрика Келли начинается с того, что главный герой накануне своего 132-ого дня рождения решает сменить свою сексуальную ориентацию. Это история интриг на космическом корабле, путешествующем к новому колонизированному миру.

Оставшиеся рассказы и повести также хороши. В «Благословенной ангелом» Питера Гамильтона рассказывается о необычном вторжении на отдаленную планету галактического Содружества. В «Славе» Грега Игана двое земных женщин физически превращаются в инопланетянок, чтобы спасти наследие инопланетян – необычные математические открытия. В «Осколках льда» Мэри Розенблюм бывшие любовники встречаются в ледяных пещерах спутника Юпитера Европы и сражаются за свою жизнь с посланным их убить наемным убийцей. В рассказе Грегори Бенфорда «Червь поворачивается» люди впервые совершают путешествие через червоточину.

Пожалуй, эта самая сильная оригинальная НФ антология за последние годы. Я уверен, что большинство из этих произведений в следующем году будут включены в списки «лучшее за год», а многие претендовать на главные НФ призы. И будем надеяться, что издательство «Азбука», специализирующееся на издании западных антологий, не преминет издать и эту книгу.

Источник

http://www.outzone.ru/post/1790/

«Лето ночи» было написано Дэном Симмонсом в 1991 году, то есть уже после того, как он создал принесшие ему мировую славу космооперы «Гиперион» и «Падение Гипериона». Через год последовал сиквел «Дети ночи», а затем он снова вернулся к фантастике. Любительский перевод «Лета» довольно долго гулял по интернету и вызвал многочисленные восторженные отзывы, среди которых, впрочем, были и голоса скептиков, которые отмечали слишком большое сходство «Лета ночи» с романом Стивена Кинга «Оно». В плагиате Симмонса, однако, никто не подозревает, тут речь идет скорее о типичном сценарии мистического хоррора: загадочные исчезновения, таинственные грузовики, разъезжающие по маленькому городку, парень в форме солдата Первой мировой войны, который объявился в округе, отвратительный школьный сторож, наверняка маньяк. Даже главная улица городка по ночам начинает напоминать зловещий туннель с призраками. В общем, страх нагнетается. Естественно, найдутся местные Тимур и его команда, которые попытаются встать на пути у зла.

Книга Симмонса, в общем-то, до известной степени детская, вернее мальчишеская. Все мальчишки знают, что школьная учительница не просто старая грымза, но еще и ведьма, которая общается с мертвяками. И все верят, что из подвала старой школы есть лаз, который куда-нибудь ведет. Как минимум в подвал соседнего дома, но может быть, — в логово зла. И все мальчишки мечтают с этим злом встретиться и победить его. Самому писателю, когда он писал «Лето ночи», было 43 года, но он, судя по тексту романа, хорошо помнит детство. Симмонс вообще известен жанровой универсальностью. Захотелось — пишет фэнтези, захотелось — научную фантастику. Пришла в голову благая мысль сделать книгу о писателе — и появляется гениальный «Колокол по Хэму», история о том, как Хемингуэй охотился на своей яхте за немецкими подлодками. В «Лете ночи» Симмонс решил пофантазировать то ли на тему «маленький мальчик зенитку нашел», то ли на тему красной руки, черной простыни и зеленых пальцев. В любом случае игра в детство Симмонсу удалась.

Константин Мильчин
8 октября 2007

http://www.timeout.ru/text/book/89336/

- М.: АСТ : АСТ МОСКВА : Хранитель
2007г., Твердый переплет, 798 стр.
ISBN: 5-17-037640-5
Тираж: 10000 экз.
Вторая книга фантастической саги от автора знаменитого «Гипериона»... Научная фантастика, основанная на «Илиаде» Гомера... Книга, которую журнал «Locus» назвал «миром абсолютно живых персонажей, действия, страсти и интеллекта», а журнал «Interzone» — «удивительным исследованием тем отваги, дружбы, долга и смерти в судьбах профессиональных героев». Лучше же всего об этом удивительном эпосе сказал Дин Кунц: «Дэн Симмонс просто великолепен!»

Издательство: Librio, 1998 г.
Мягкая обложка, 128 стр.
ISBN 2-277-30260-0

Экспедиция Франклина, финансировавшаяся и оснащенная Британским адмиралтейством, должна была дать ответ на вопрос, уже 350 лет занимавший англичан: возможно ли пройти по открытой воде к северу от Американского континента и найти таким образом новый торговый путь с востока на запад? Панамский канал будет построен только спустя несколько десятилетий, и единственный морской путь из Атлантического океана в Тихий пролегал в обход Южной Америки, мимо опасного, грозящего штормами мыса Горн. Не выгоднее ли было бы - в смысле времени и расстояния - обойти с севера Канаду и Аляску, чтобы затем через Берингов пролив попасть в Тихий океан?
Эта привлекательная идея волновала англичан с конца XV века. Джон Кабот, бывший итальянцем по имени Джованни Кабото, находившийся на службе у английского короля Генриха VII, в 1497 году пересек северную Атлантику; открытие им острова Ньюфаундленд позволяло Англии предъявлять права на Северную Америку. Позднее другие, в том числе португальцы, французы и голландцы, пытались отыскать северный путь в Тихий океан. Имена Генри Гудзона, Уильяма Баффина и других остались на географических картах, но никому из них не удалось доплыть до западного побережья Америки. В первом из трех походов, совершенных в 1819 - 1825 годах, Уильям Эдвард Парри был близок к победе, совсем немного не дойдя до моря Бофорта к северу от Аляски.
Наконец в 1844 году было объявлено о еще одной попытке открыть Северо-Западный путь. Но кто возглавит отплывающую на следующий год экспедицию, которая должна также исследовать неизвестные районы севера Канады и нанести их на карту? Когда сэр Джон Франклин предложил свои услуги, лорды Адмиралтейства заколебались. Они не сомневались в его способностях и упорстве, как и в знании северных заполярных областей. Но их смущал возраст отмеченного многими наградами морского офицера: 59 лет. «Нет, нет, джентльмены. Вы ошибаетесь, - спокойно поправил их Франклин. - Мне всего лишь 58». Ему доверили командование экспедицией.
Родившийся 16 апреля 1786 года, Франклин с детства мечтал о море. В 14 лет он записался во флот, а в 19 сражался в Трафальгарской битве. Льды Арктики он впервые увидел, участвуя в плавании на Шпицберген, и этот поход во многом определил его жизнь. С этого времени он был одержим идеей отправиться в арктические районы Канады.
По заданию Адмиралтейства в 1819 году Франклин начал исследовать земли вдоль северного побережья Северной Америки к востоку от реки Коппермайн. Через три с половиной года невероятных лишений он вернулся на родину, но уже в 1825 году снова отправился в страну вечных льдов. На этот раз он спустился по реке Маккензи до моря Бофорта, чтобы обследовать западную часть северного берега континента. Когда он составил карту арктического побережья протяженностью в сотни километров и опубликовал записки о жизни индейцев и эскимосов, он, можно сказать, стал национальным героем и в 1829 году за заслуги перед родиной получил дворянское звание. Позднее его назначили губернатором штрафной колонии на австралийском острове Тасмания, и ему пришлось выполнять совершенно иные обязанности.

Подробнее узнать об экспедиции Джона Франклина можно узнать на Историческом проекте "Летопись"

Уже не первый год длится троянская война. Извлеченные из глубин пространства и времени богами Олимпа люди, наблюдают за ней, ежедневно отчитываясь своим повелителям. Все эти люди когда-то так или иначе были знакомы с произведениями Гомера и в их обязанность входит контроль за осуществлением описанных в "Илиаде" событий. Из всех богов только Зевсу-громовержцу известно о том, что схолиастам ведомо происходящее и будущее этого конфликта…
Земля переживает благословенное время. К услугам людей мгновенная телепортация между определенными точками пространства – факсами. Механические роботы-сервиторы выполняют всю работу. Странные слуги – войниксы защищают от всех напастей животного мира. Смерть, болезни, ранения – побеждены. Пять Двадцаток живет каждый из миллиона землян и после этого отправляется на земную орбиту в поселение постлюдей. А пока вокруг блаженный мир, в котором каждый может сибаритствовать и заниматься, чем душе угодно. Некоторые посвятили жизнь ловле бабочек, а некоторые овладели утерянным искусством чтения книг…
Странная квант-телепортационная активность, вкупе с не поддающемуся логическому объяснению слишком быстрому терраформированию Марса привлекли внимание техногенной цивилизации моравеков, существующей на Юпитере и его лунах. Они решили послать экспедицию к Марсу, надеясь прояснить вопрос, не угрожают ли происходящие явления всей системе. В состав экспедиции вошли четыре моравека, каждый из которых был специально спроектирован для существования и действий во вполне конкретных условиях, будь то невесомость космоса или многокилометровые глубины морей. Одно только их роднило – необъяснимая любовь к древней земной литературе…

Судя по всему эту любовь испытывает и сам Симмонс. В свое время, написав цикл "Гиперион", он буквально заставил меня обратить внимание на английского поэта-романтика Джона Китса. Здесь же мало того, что значительную роль в романе играют события и герои "Илиады", автор вплетает в нить повествования Шекспира и Пруста, выступая знатоком их творчества. Вдобавок частенько в тексте можно встретить ссылки на других известных авторов и их произведения. Пора вводить определение литературно-научно-фантастического романа для описания части творчества Симмонса.
Неизменные литературные цитаты, казалось, наводят на мысль о том, что Симмонс продолжает в своих книгах играть роль Учителя, знакомую ему по нашей реальности, в которой он вот уже почти 20 лет занимается педагогической деятельностью. Однако, автор опровергает это в своих интервью, говоря, что никогда не писал книг, чтобы учить чему-либо. Но, парадокс в том, сознается он, что, как и многие читатели, обращается к книгам за тем, чтобы узнавать новое.
Видимо, талант Симмонса столь ярок, что ему непроизвольно удается вкладывать в сознание читателей достаточно сложные для непринужденного восприятия вещи, перемешивая их неистощимым воображением и динамичной интригой.

Главные герои всех трех линий достаточно выпукло обрисованы, чтобы понять, за кого, собственно, предстоит «болеть» в этом непростом романе. Это доктор филологии Том Хокенберри, 9 лет наблюдающий за Троянской войной и задающий себе вопросы о богах Олимпа, так непохожих вживую на те мифические сущности, о которых он преподавал в университете до своего «второго рождения» студентам, изучающим «Илиаду». В конце концов, именно эта его любознательность и приведет к тому, что ему придется сыграть более яркую роль в Троянской войне, нежели простого наблюдателя.
Это два моравека Манмут и Орфу, постоянно дискутирующие о творчестве Шекспира и Пруста. Им, представителям чуждой человечеству расы, предстоит продемонстрировать удивительные грани настоящей дружбы и человечности, как ни странно это прозвучит по отношению к искусственным существам, даже внешне далеким от гуманоидных форм.
Но самым, на мой взгляд, значимым героем является прожигатель жизни, соблазнитель женщин и коллекционер бабочек, Даэман. Ему предстоит совершить наибольший эволюционный прогресс в изменении своего сознания. Будучи сибаритом, вяло текущим по потоку жизни и не заботящимся ни о чем, кроме удовлетворения собственных интересов, он, ввязавшись в странные события, постепенно становится человеком, готовым совершать самоотверженные поступки ради спасения других людей.

Читая «Илион», я в который раз поразился способности Дэна Симмонса сплетать в единое целое, казалось бы такие разные сюжетные линии. Герои пересекались, расходились и опять сплетались. Неторопливая завязка романа с каждой главой набирала скорость повествования, пока, наконец, книга не завершилась внушительным, поистине божественным апофеозом.
Тем не менее, не смотря на ожидающие читателей грандиозные откровения относительно загадок, подкинутых автором, таких как, что случилось с человечеством? кто такие боги Олимпа и откуда они пришли? как все это связано между собой и с прочими межпланетными цивилизациями? – автор так и не раскрывает до конца все свои карты.
Книга завершена. Финал чувствуется как логически, так и эмоционально. Но, подспудно понимаешь, что продолжение должно быть, и оно есть. Второй роман называется «Олимп» и уже опубликован за рубежом. Более того, по некоторой непроверенной информации сейчас пишется третий роман. Что ж, вселенная «Илиона» достаточно глобальна, чтобы в ней нашлось место для трилогии, но я не берусь предсказать, чем удивит, а он непременно удивит, Дэн Симмонс читателей в своих продолжениях.